大家好，今天我想和大家分析一下“苏幕遮周邦彦赏析”的优缺点。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了整合，现在就让我们一起来分析吧。
1.如何理解周邦彦的《苏幕遮》？
2.苏幕遮周邦彦原文翻译及赏析 关于苏幕遮周邦彦原文和翻译
3.在周邦彦的《苏幕遮》中，上片写景，下片写情，二者有什么关系？联系两片之间情感纽带的是那个意象？
4.诗语如画，乡思入境 ——研读周邦彦《苏幕遮·燎沉香》心得
5.如何赏析周邦彦的《苏幕遮》？
6.求《苏幕遮》的赏析 作者周邦彦
如何理解周邦彦的《苏幕遮》？
多少年来，周邦彦的这首词一直被人们视为思乡的杰作。周邦彦祖籍江南，因一篇《汴都赋》，由白衣秀士摇身一变而为京官。仕途得意了，梦想成真了，可从此后，他一直淹留他乡。从词的大意来看，大约是在一个夏日的早晨，诗人难耐溽暑，看到窗外荷叶轻摇，由此念及家乡的荷塘，勾起朦胧的乡情。全词意象清晰而丰满，明媚而隽永。词中对风荷的描摹，细腻而逼真。王国维在《人间词话》中称这首词为“真能得荷之神理者”。我们读后稍加品味，便看出对荷的描述是形，对家乡的思念是神。由于形象突出，致使思乡的余韵不甚为人注意，如果细细挖掘，则别具一番滋味。
周邦彦在他的另一首词《八声甘州》中，曾有“望故乡渺邈，归思难收”之叹。这种感叹是发于长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不由地想起故乡的往事。对比一下，可以看出，这里的乡愁是一种淡淡的闲愁。“鸟鹊呼晴，侵晓窥檐语”，连鸟儿也百无聊赖。身在异国他乡，被啼鸟从梦境中唤回，正触及游子的伤心之处。毕竟啼鸟才思短，唤回晓梦天涯远，鸟鹊呼唤，既表明时间和物候，也是游子的潜意识。再看“语”字，又表现了一种亲切感。就像能使人如鸟一样感受到巢中的温馨和安宁。思乡之情和温馨之感糅为一体，把乡愁淡淡地融化在明媚清新的画面之中。
“叶上初阳乾宿雨”，昨夜雨景，尚留梦中，对已逝情境的回忆和眼前的情境截然不同。燥热不安的感受与对故乡的回忆直接相关，满塘的荷叶也变成了夏日“溽暑”的产物，它昂然挺拔、清晰润朗，带来了风的消息。称之为“风荷”，原是因它被风所举起，也是因它带起了一股清凉之风，抑或是因它带来了远方的风意。“风荷”玉立，清风徐徐，更勾起了对家乡的思念。此时的家乡，远隔千里，那浩瀚的芙蓉浦可与家乡的景致相同？诗人曾在那里缓荡轻舟，抒怀赋诗。这时节，汴京的荷花也在盛开，城中“夹岸垂杨、菰蒲莲荷、凫雁游泳其间。桥亭台榭、棋布相峙”（《东京梦华录》卷二），也并不比家乡的芙蓉浦逊色。睹物思乡，能不感慨？这时，不论是家乡的荷，还是汴京的荷，都让人难以释怀。
由令人烦躁的溽暑到清凉饱满的绿荷，从家乡的芙蓉浦到京都的芙蓉浦，让诗人的情思不断徘徊在现实与梦幻之中，清晰与朦胧之中。这种难以逾越的两难之境正是诗人此时此刻的感情体现。因为诗人既不能退回梦境，又不愿跨入现实，既不愿滞留他乡，又不能回归故乡。在作品中，词人不愿将故乡和他乡明确区分，而是无奈地将二者重叠在一起，借故乡来品味他乡，借他乡来怀念故乡。“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅”，“遥”字和“去”字自然流露出思乡之情，引出下面“家住吴门，久作长安旅”，“遥”字和“久”字配合得十分默契。词人被两个意象困扰，既不知何日离开家乡，也不知何日回到家乡。
久居异地，思念家乡本是人之常情，但下面的“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦”却令人惊奇。“相忆否”，既是思念，又是问询。问候中浸润着向往、认同和赞许之意。越是在遥远的地方，这种问候越是显得珍贵而切实。“渔郎”、“轻舟”、“芙蓉浦”一系列意象包含了对历史文化内涵的体认和生命本质的体认，温馨的意象既使思乡之情得以具体化，又得以美化。
在“渔郎相忆”和“小楫轻舟”的意象中，作者化为一个女性情人的角色，使作品将思乡之情与爱情巧妙地融合起来，与屈赋中美人香草的写法有相通之处。这是一种在特定情境中勾起的怀恋之情，是一种感情上的闪念和冲动，是心灵寂寞的展示。既想维系心灵的沟通，又不必有什么必然的结果，这就是“渔郎”意象的本质。归属的愿望不能实现，渴望和依恋本身就是最真切的存在形式。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，只要能寄托相思就行了，并不在乎有什么结果。
这本是一首思乡的词，但思乡和爱情的双重展现，使作品获得了一种轻灵而朦胧的美。这也是这首词在表现手法上的一大特色。
苏幕遮周邦彦原文翻译及赏析 关于苏幕遮周邦彦原文和翻译
周邦彦的《苏幕遮》全词如下：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
赏析：
周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
在周邦彦的《苏幕遮》中，上片写景，下片写情，二者有什么关系？联系两片之间情感纽带的是那个意象？
1、苏幕遮·燎沉香
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
2、译文
焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。
想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。
3、赏析，此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
诗语如画，乡思入境 ——研读周邦彦《苏幕遮·燎沉香》心得
如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。”
上下片的关系看似松散，然而却丝丝相扣，环环呼应。
上片写景，下片抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是**的镜头一样，有时间性的景致啦。词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。
下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
联系两片之间的情感纽带是雨后风荷（呵呵呵……个人认为！）
此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。
很喜欢这首词，当然俺回答地可能不算完全正确。但是希望对你能有帮助哈！
如何赏析周邦彦的《苏幕遮》？
? 周邦彦的这首 《苏幕遮·燎沉香》 ，虽语言清浅，却有自然脱俗之韵；虽不事雕琢。却蕴含万种风情。整首词仅寥寥数语，不过50多字，但细细品味，字字蕴涵深远，句句引人入境。感觉诗人留给我们的不是一首词，而是一幅幅精美的图画。
看看这幅晨雀呼晴图。
“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”
这是一个夏日的清晨，因为下了一夜的雨，空气潮湿闷热，所以词人点燃了沉香以驱散暑气。此中一个“燎”字，似乎让人看到香气袅袅之状；一个“消”字，让人感觉正炎热烦闷时，丝丝凉意吹来，顿感清爽。突然，几声叽叽喳喳的鸟鸣引起了词人的注意。一两只、亦或是三四只鸟雀，正在屋檐上跳来跳去，它们怯怯地窥望着窗内，争相呼唤着词人，似乎在告诉词人：雨后新晴了，快快出来吧，外面的风景正好。这一“呼”一“窥”，词人运用比拟手法，极为传神的描摹出鸟儿如同调皮的孩子一般活泼可爱的情态，为下面写荷叶荷花的美丽做了铺垫。
看看这幅出水圆荷图。
“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。”
? 宿雨初收，雨后的阳光更加透彻，静静的铺洒在这一池荷塘上。“一一”二字，形象地绘出了荷花独具丰姿、清洁绰约之态；再加一举”字，极尽荷茎修长挺拔、亭亭玉立之神。这不禁让人想起周敦颐于《爱莲说》中盛赞荷花的名句：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。偶有微风轻拂，圆圆的荷叶上的雨珠偷偷滑落，我想那些出水的荷花呀，朵朵绽放如美人出浴，肤如凝脂，面露娇羞。国学大师王国维评此句:“此真能得荷之神理者。”可谓一言以蔽之，极尽其妙。
再看这幅客居长安图。
“故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。”
本来荷花荷叶之美应该让人忘情释怀，可没想到，如此美景落入周邦彦的眼中，却触动了他心中那无尽的羁旅愁思。周邦彦本以太学生身份入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有厌倦仕途之心，产生归思之情。这里的一“遥”一“久”，不仅写出了词人长久客居京师长安，距离家乡吴门遥远的现实处境，更流露出词人深感归途遥遥无期的无奈。所以，词人此刻站在荷塘边，眼睛望着荷塘，心却早已飞到了那莲叶田田的家乡江南。
再看这幅梦楫轻舟图。
“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”
? 词人由景生情，情深入梦，“这到底让他惦着江南了”。词人自己思念家乡，却不直言相思，而是用“相忆否”三字，遥问远在家乡的渔郎，是否记得曾经在五月的江南，我们一起轻摇船桨，驾一叶小舟在芙蓉浦中，穿行在那层层叠叠的莲叶间……从对方落笔来写自己思念之情，使实景与虚景相结合，使现实与梦境相呼应，更突出了词人对家乡思念之深。此神来之笔，真是妙哉！
? 这首词上片写景，景美如画；下片抒情，情真入画。词人用朴素而精致的语言，把自然之景、人生之遇、幻梦之境连成一片，写出了对故乡的思念。确如清代周济所说：“若有意，若无意，使人神眩。”
求《苏幕遮》的赏析 作者周邦彦
此词上片记景。起头描写的静景，焚沉香以消溽暑，这二句的环境安静非常。三四句出现鸟叫，并点出昨夜下雨，并有动景——鸟雀的动作，表示晴天到来，气氛轻松愉快。五六句清秀的工笔细描，极具形态又仿若音乐在耳。以荷花形态动作的轻快结束上阙。下阙抒情相对上阙缠绵倍至。又用词白话，大不同他精工细腻的风格。一二句点出现在住的地点非家乡。三四句思乡之情溢于纸外。五句低问家乡渔郎是否思念自己以反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。后两句就进入梦中。层次分明，分工细致，线条流畅。从实地荷忆旧曰友，又梦入旧地荷，变幻莫测。前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。”（张炎《词源》）。吴世昌也曾说“清真长调小令，有时有故事，脉络可循，组织严密，以事用字时出之，不浪费笔墨，亦增结构之美、韵调之精。”
从上面的分析，在我们的面前可以出现这样一个情景：五月盛夏的汴京的一个早晨，昨夜刚下过雨，闷热非常，很潮湿，主人刚醒；嗅到昨夜消溽用的沉香残味，听到周围的鸟叫，更显静寂，并起身看鸟儿那可爱的动作。屋外荷花雨后正盛，在曰出之后，荷叶上的雨珠渐蒸干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆……之后作者陷入回忆，思念故乡，梦回故乡……
这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨，?水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记)?较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨，而又不失风韵；视点上，作者是很考究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。
除了上面三句，上阙起头“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨刚醒。“溽暑”二字仄声，闭口音，读起来有无限的困倦意思，这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉。进而“鸟雀呼晴”，听到声音了，“呼”一字更显人性化了。在作者心中所有的一切是那么可爱，并且是静中的闹，恰似“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的写法，以陪衬周围的静。四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫，就想起来看看，之后就看到荷花，又引起了回忆，脉络清晰明了，却很细致，小处合乎情理。
下阙则是分述两地——“吴门”和汴京，通过荷花一景引起两地之别的感受；分述家乡的“渔郎”和汴京的“我”，之后又回到梦中的荷花，归于荷花结尾。描境抒情的手段端是明白，却暗合情理。前片描景，精工细致，有景无人，处处写实；待下片过来，又画活全局，意境全开；又从对家乡回忆和追问透出淡而浓的乡愁。且这首词下片语如白话，未用典故，未化用诗句，大不同他以前的词。字里行间从容恬淡又夹着苦涩，确实非常人所能为。
苏幕遮 周邦彦 诗中的“呼”“窥”“举”字赏析 就这几个字的详细赏析,
苏幕遮
（北宋）周邦彦
燎沉香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
译文细焚沉香（名贵香料）,来消除夏天闷热潮湿的暑气.鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说）,拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”.荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨,水面清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片都挺出水面.
（看到这风景）我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带（今钱塘）,长久地客居长安.五月,故乡的我小时候的伙伴是否在想我,划着小船,我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）. 诗词鉴赏此词由眼前的荷花想到故乡的荷花.游子浓浓的思乡情,向荷花娓娓道来,构思尤为巧妙别致.词分上下两片.上片主要描绘荷花姿态,下片由荷花生发开去,梦回故乡.
“燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨,词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气.鸟雀在窗外欢呼着,庆祝天气由雨转晴.在词人眼里,鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐,她们也会“呼”也爱“窥”,如同调皮的孩子一般活波可爱.这几句描写看似漫不经心,实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫.“叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举.”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者.”先不说神理如何,但是字句的圆润,就足以流传千古.至于神理或说神韵,却是只可意会,不可言传的东西.我们不妨把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上,昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了.清澈的水面上,粉红的荷花在春风中轻轻颤动,一一举起了晶莹剔透的绿盖.远远望去,仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子!”词人之所以睹荷生情,把荷花写的如此逼真形象,玲珑可爱,因为他的故乡江南就是芙蓉遍地.
“ 故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.”荷花点燃了词人的思乡情,下片开头他就扪心自问,何时才能重归故里呢,那美丽的吴门,苏小小居住的地方.“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦,在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称,可见他早已淡薄功名而魂系故乡.“五月渔郎相忆否.小楫轻舟,梦入芙蓉浦.”结尾三句,词人恍惚间飞到了五月的江南,熟悉的渔郎正在河上摇着小船,穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊到：打鱼的大哥 ,还记得我吗?我是美成啊!情到深处意转痴,词人用一个白日梦结尾,给人留下无限的情思和遐想.
这首词写游子的思乡情结,写景写人写情写梦皆语出天然,不加雕饰而风情万种.思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下,遗忘在五月的江南,渔郎的轻舟上…… 周邦彦：宋代一位在文学史上有较高成就的作家,他的作品在婉约词人中长久被尊称‘正宗’这首诗是作者客居汴梁所作
燎沉香,消溽暑
燎,烧.沉香,又名沉水香,是一种名贵的熏香.消,消除.溽暑,湿热的暑气.这两句是说在室内熏染起沉香,借此来消除湿热的暑气.从下文看,这两句当是写夜间.
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语
一大清早,室中人被窗外的鸟声惊醒.鸟儿仿佛急于向人报告天晴的消息.“鸟雀”,一本作“乌雀”,有人说即是乌鹊.苏轼《江城子》词里说：“昨夜东坡春雨足,乌鹊喜,报新晴.” 传说乌鹊喜晴,每逢雨后天晴,叫得格外欢快.侵晓,拂晓,天刚刚亮.“鸟雀呼晴”的“呼”字、“侵晓窥檐语”的“窥”字,都见炼字之功,令人想象出欢快和顽皮神态.
叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举
室外的池塘,荷叶上昨夜残留的雨珠,在朝阳的照耀之下,逐渐消失.微风吹拂,圆圆的荷叶越发清爽舒展,如亭亭的舞女的裙.这几句写朝日风荷,极富韵致.怪不得王国维在《人间词话》里盛赞：“美成《青玉案》（笔者按：当为《苏幕遮》）词‘叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.’此真能得荷花之神理者,觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词,犹有隔雾看花之恨.”其中“举”字最为人所激赏,即写出荷叶亭亭玉立的形态,又写出荷叶生机勃勃,向上挺举的动态.
故乡遥,何日去
故乡远在天涯,何日才能归去呢?词的下片,开始写到思乡.本篇的抒情主人公,原来是一位远离家乡的游子.
家住吴门,久作长安旅
吴门,原指吴都阊门,即今苏州阊门,此处泛指江浙一带.长安,是西汉和唐朝两代的首都,此处代指词人所在地北宋都城汴京.旅,指人在旅途,客居他乡.“久作长安旅”的“久”字,透露出词人对客居汴京的厌倦.
五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦
农历五月,正是仲夏.与上片“燎沈香,消溽暑”时节正合.因上片是写当下暑日情形,故此处写旧时江南生活,以示对比.小楫,即短桨,与轻舟相配.芙蓉浦,即遍生荷花的港汊.旧时五月,人在江南,常驾小楫轻舟,乱入荷花深处,何等逍遥自在?这逍遥自在的“五月渔郎”不是别人,正是昔日之“我”.明明是词人深忆旧时江南水乡生活,却要说“五月渔郎相忆否”.仿佛那“五月渔郎”只是一位故人,仿佛是说自己并不怎么思念故乡,只是想知道故人是否还记得自己.而“梦入芙蓉浦”之“梦”字,却又将刻骨相思和盘托出.如此笔法,摇曳生姿.
好了，关于“苏幕遮周邦彦赏析”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“苏幕遮周邦彦赏析”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。
