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1.聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初运用了什么写作手法
2.赠别元十八协律六首翻译
3.杜牧描写春节的古诗。
4.赠别二首·其一赏析
5.送别二首秋江送别二首其一的翻译
聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初运用了什么写作手法
“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”这句诗运用了暗喻的写作手法。暗喻指的是隐晦的比喻，本体和喻体同时出现，并存在有并列、修饰或注释等关系。这句诗中的“娉娉袅袅”形容女子轻盈美好的体态，“豆蔻”一词暗喻少女，又照应了“娉娉袅袅”一词，表现出少女娇艳如花的美貌。
“娉娉袅袅十三余”的出处
“娉娉袅袅十三余”出自唐代诗人杜牧的《赠别二首·其一》，原诗如下：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
译文如下：
十三四岁的少女的体态袅娜多姿，举止又轻盈美好，就像是二月里含苞待放，初现梢头的豆蔻花一样美丽。
十里扬州路的春风骀荡，珠帘翠幕中的佳人姝丽没有比得上她。
赠别元十八协律六首翻译
您好！很高兴为您解答！
杜牧是我国古代伟大的诗人之一，写出多首绝句，以下几首比较常见。
第一首：
《赠别二首·其一》
唐·杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
第二首：
《遣怀》
唐·杜牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
第三首：
《江南春绝句》
唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
第四首：
《秋夕》
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
第五首：
《泊秦淮》
唐·杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
第六首：
《赤壁》
唐·杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
以上几首诗是杜牧所作绝句中比较常见的几首。
希望我的回答能帮助到您，祝您生活愉快！
杜牧描写春节的古诗。
元稹的《离思五首》中，有一首《离思三十二首·其十八》，其中有一句“今宵酒醒何处？”而这句话的背景，就是元稹与好友元好问分别之时的情景。而元好问的字是“十八协律”，因此，元稹在送别好友之际，写下了这六首《赠别元十八协律六首》。第一首
“临岐赠别”是这六首诗中的第一首，元稹在这首诗中写下了自己与元好问的别离之情，他说：“别离何必泪双垂，春风自有花时至。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”
这首诗，是元稹送别元好问的时候写下的，他用诗歌表达出了自己的离别之情。在这首诗中，元稹感叹自己与好友的别离之苦，但同时也表达了自己对春天的期盼和对未来的希望。
第二首
“赠别二首·其一”是这六首诗中的第二首，元稹在这首诗中写下了对自己的告别之情，他说：“梦里莫思君，君即长安客。梦魂何处寄？明月楼高独倚。”
这首诗，是元稹在告别自己的朋友之后写下的，他用诗歌表达了自己对朋友的思念之情。在这首诗中，元稹感叹自己的离别之苦，但同时也表达了自己对未来的期望和对友情的珍视。
第三首
“赠别二首·其二”是这六首诗中的第三首，元稹在这首诗中写下了自己对友情的珍视之情，他说：“君去长安日，我在故乡闲。相思寄书札，频频到夜阑。”
这首诗，是元稹在告别自己的朋友之后写下的，他用诗歌表达了自己对友情的珍视之情。在这首诗中，元稹感叹自己的离别之苦，但同时也表达了自己对友情的珍视和对未来的期望。
第四首
“赠别三首·其一”是这六首诗中的第四首，元稹在这首诗中写下了自己对未来的期望之情，他说：“君去长安，我留故乡。相思寄书札，频频到夜阑。”
这首诗，是元稹在告别自己的朋友之后写下的，他用诗歌表达了自己对未来的期望之情。在这首诗中，元稹感叹自己的离别之苦，但同时也表达了自己对未来的期望和对友情的珍视。
第五首
“赠别三首·其二”是这六首诗中的第五首，元稹在这首诗中写下了自己对友情的珍视之情，他说：“君去长安日，我在故乡闲。相思寄书札，频频到夜阑。”
这首诗，是元稹在告别自己的朋友之后写下的，他用诗歌表达了自己对友情的珍视之情。在这首诗中，元稹感叹自己的离别之苦，但同时也表达了自己对友情的珍视和对未来的期望。
第六首
“赠别三首·其三”是这六首诗中的最后一首，元稹在这首诗中写下了自己对未来的期望之情，他说：“君去长安，我留故乡。相思寄书札，频频到夜阑。”
这首诗，是元稹在告别自己的朋友之后写下的，他用诗歌表达了自己对未来的期望之情。在这首诗中，元稹感叹自己的离别之苦，但同时也表达了自己对未来的期望和对友情的珍视。
结尾
元稹的这六首诗，是他在送别好友元好问之际写下的。这六首诗，表达了他对友情的珍视和对未来的期望。这六首诗，流淌着离别之情，却也表达了诗人对友情和未来的美好祝愿。这六首诗，永远是我们对友情的珍视和对未来的期望的象征。
赠别二首·其一赏析
1.《江南春绝句》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
2.《赠别二首其一》
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
3.《金谷园》
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。
4.《叹花 / 怅诗》
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。 ?
5.《紫薇花》
晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。
桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。
6.《宣州送裴坦判官往舒州，时牧欲赴官归京》
日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。
九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。
君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。 ?
拓展：
杜牧（803年－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人。杜牧是唐
代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子。唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆
校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕，理人国史馆修撰，膳部、比部、
司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职。
因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著
称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称“小
杜”，以别于杜甫，"大杜“。与李商隐并称“小李杜”。
参照：百度百科
送别二首秋江送别二首其一的翻译
这首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。这首小诗的前两句是说，姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放的一朵豆蔻花。
第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给人以完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。全诗正面描述女子美丽的只有这一句话。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含苔花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含苔花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤动的样子，尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙；又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。
“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”小诗的后两句是说，看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是她在幕僚诗意生活中结识的一位扬州歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（益州）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华的气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展······这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华一并传出。诗用压低扬州所有美人的美来突出一人之美，有众星拱月的效果。由于有前两句美妙的比喻，这里这种“强此弱彼”的写法显然自然入妙。
杜牧这首诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余。
文学艺术要求不断求新。因陈袭旧是没有出路的。即使形容取喻，也贵在独到。从这个角度看杜牧的《赠别》，也不能不承认他是天才的诗人。
《秋江送别二首》王勃全文翻译：其一
早已是他乡之客，也不知要漂泊到何时，此时正值早秋七月，在江边小亭边送别友人，看着朦胧的月光随着波光粼粼的江水流动。
我面对滚滚流淌的江水感到时光在不断流逝，本已为人生中的经常离别而伤怀，现在又看到渡口的树荫下停着你即将离去的船只。
其二
江面上返乡的船只来来往往列仿佛列成队，江边归家的车马熙熙攘攘好像排成行，江水南北两岸思念的人儿在遥遥地互相眺望。
在依依不舍的离别时刻，谁能说这波涛汹涌的大江仅仅是一条水流呢，由于被江水隔断，早觉得两岸的山川已属不同人的家乡。
《秋江送别二首》王勃赏析：
这两首诗都有趣地运用重复的词语，表现一种回旋反复的美：第一首开头两句的第一字和第六字相同，第二首开头两句的第一字与第三字相同。王勃将陆与水相对，是其最普遍持久的对偶之一。
第一首诗写出了诗人客中送客时内心的伤感，表现了诗人对于友情的感慨。诗人已经感伤于江水及其对离别的实际意义和象征意义，但是他发现格外难以忍受的是陆地上的树，这些树遮断了他的视线，使他难于看到离去的朋友。第一、二句叠用“早”“江”二字，有一种回环往复的美感，也有一种节奏紧凑的效果，和下面两句一比，节奏的变化就显出来了，而节奏由紧张变为舒缓，又正与送别是的怆然与别离后的惆怅相吻合。第三、四句说看到流逝不返的江水更增添了别离的伤感，更何况看到渡口的树林隐没了友人的舟船。宋人李鞴《乡思》中“已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮”两句用的也是这种更进一层的写法。这里化用《论语·子罕》“子在川上曰：逝者如斯，不舍昼夜”语句，显示了王勃擅长化用前人诗文的特点。
第二首诗同样写得非常深情。在诗中，诗人运用了一个十分普通的宫廷转喻来进行巧妙的议论：“谁说甲是真的（事实上甲是真的），因为乙（巧妙的构思）与甲相矛盾。”由于离别，江水不再是一个小区域，而成了两个不同世界的分界线。最后两句，诗人进一步地描写了自己对于友情的那一份深沉的爱，同时也让人们感受到了诗人内心的真诚。
这是一组七言绝句。“初唐四杰”传世之诗作，七言绝句很少。就这组诗看，作者对于七言绝句创作技巧的掌握显然还不够纯熟。?
作品原文：
《秋江送别二首》
其一
早是他乡值早秋，江亭明月带江流。
已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。
其二
归舟归骑俨成行，江南江北互相望。
谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。
词句注释：
早是：已是。早秋：秋天的第一个月，旧称孟秋，即阴历七月。
明月带江流：指月光随着江水流动。带，连带，随着。
逝川：这里指流逝的江水。
津：渡口。
俨：好像。
波澜：波涛。
作者简介：
王勃（649—676），唐代诗人，字子安，绛州龙门（今山西河津）人。麟德初应举及第，曾任虢州参军。后往海南探父，因溺水，受惊而死。少时即显露才华，与杨炯、卢照邻、骆宾王以文辞齐名，并称“初唐四杰”。他和卢照邻等皆企图改变当时“争构纤微，竞为雕刻”的诗风（见杨炯《王子安集序》）。其诗偏于描写个人生活，也有少数抒发政治感慨、隐寓对豪门世族不满之作，风格较为清新，但有些诗篇流于华艳。其散文《滕王阁序》颇有名。原有集，已散佚，明人辑有《王子安集》。
创作背景：
唐高宗乾封三年（668），王勃因作《檄英王鸡文》而被逐出长安，后南下入蜀。根据组诗题中“秋江”及第二首诗中“他乡”字样，这组诗或作于王勃居蜀时期。
表达主题：
《秋江送别二首》是唐代诗人王勃的组诗作品。这是两首送别诗，主要抒写的是客中送客的伤感，同时以江水、归舟等意象表达了依依别情和悠悠乡情。这两首诗都有趣地运用重复的词语，表现一种回旋往复的美，且都写得精巧矫饰，体现了宫廷诗风。
名家点评：
吉林古籍出版社副编审任国绪《初唐四杰诗选》：首句点明“秋”字，次句点“江”字，这两句写出送别的时间、地点。“早是”二字带有鲜明的主观感情色彩，突出对早秋到来的敏感。客居的忧思及种种离情别绪都暗含在其中。“早是”与“早秋”，“江亭”与“江流”，都在相同的位置（第一、六字）运用重字造成回环映带的韵致。第三句倒转一笔，回诉平日的伤别。第四句才说到今日的送别，把这次送别的忧伤更推进一层。作者的笔法的确很高明。
好了，今天我们就此结束对“赠别二首 其一”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。
